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    江漢平原皮影戲的核心地區(qū)集中在天、潛、沔一帶，其顯著藝術(shù)特征主要表現(xiàn)在雕鏤（造型）藝術(shù)，唱腔藝術(shù)和口頭文字藝術(shù)等方面。

    江漢平原皮影的雕鏤藝術(shù)，源于潛江的“湯格”和“郭格”，尤以圖案精細(xì)、圓潤舒展、人物造型逼真生動(dòng)、影大見長，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

    江漢平原皮影戲的唱腔以歌腔、漁鼓腔為主。特別是歌腔皮影中的“雞鳴腔”，源于東周時(shí)期的楚國《四面楚歌》。是我國傳統(tǒng)音樂中的活“化石”。漁鼓腔出自舊時(shí)藝人的乞討唱曲，調(diào)式多樣，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

    江漢平原皮影戲演唱的劇目多達(dá)300多個(gè)，這些“劇本”實(shí)際上只有劇目的條文，在表演時(shí)全靠藝人根據(jù)歷史故事展開情節(jié)和刻化人物。唱、做、念、打渾然一體。其口頭文學(xué)藝術(shù)形式是江漢平原皮影戲的又一主要特征。

    江漢平原皮影制作精細(xì)、造型生動(dòng)、唱腔優(yōu)美，富有古樸的楚文化風(fēng)格，深受歷代人民群眾喜愛。

    隨著現(xiàn)代文明的成熟和老一代藝人的相繼謝世，江漢平原皮影已經(jīng)開始走向消亡，其藝術(shù)精華亟待后人傳承。